酒與詩文，二者密不可分

　　唐代“竹溪六逸”，指開元末年，李白與孔巢父、韓準(zhǔn)、裴政、張叔明、陶沔六人，結(jié)隱在泰安府(今山東泰安)徂徠山下的竹溪，天天聚而縱酒酣歌，以酒會(huì)友，以文會(huì)友。

　　唐代詩人杜甫有《飲中八仙歌》詩，描寫賀知章、李琎、李適之、崔宗之、蘇晉、李白、張旭、焦遂八人嗜酒，以及各自的醉態(tài)，勾劃他們豪放不拘的性情。詩句“李白斗酒詩百篇，長(zhǎng)安市上酒家眠，呼來不上船，自稱臣是酒中仙”，正是展示李白從徂徠山下走出來的本色。不過，賀知章等八人并無一起聚集宴飲，只是先后在長(zhǎng)安呆過而已。

　　看來，吟詩覓句，成為飲酒玩情調(diào)的一種文字游戲，或直抒胸臆，或寄托訴求。明代何良俊《四友齋叢說》錄有一段逸事：明代蘇州有位老儒朱存理，博學(xué)工文，頗攻詩。其在吳中舊族王氏家中教書時(shí)，一天，朱老夫子與主人晚酌之后，獨(dú)在庭中，適見月上，靈感一動(dòng)，吟得詩句：“萬事不如杯在手，一年幾見月當(dāng)頭”。吟畢，喜極而狂，拍門大叫，連呼主人起來。

　　主人聽罷詩句，亦擊節(jié)贊賞，當(dāng)即令人取酒，兩人重又對(duì)酌，直至興盡而罷。次日，又遍請(qǐng)吳中善詩者來欣賞佳句，一連數(shù)日擺酒戲樂，成為一時(shí)盛事。在文人飲酒過程中，連酒具也成為玩情調(diào)的一種方式。

　　唐代段成式《酉陽雜俎》載，魏正始年間，每遇三伏之際，鄭懿常帶著賓客、幕僚在歷城(今山東濟(jì)南)使君林避暑。他們連莖摘取大蓮葉，以簪刺葉，令與莖柄相通。在蓮葉上盛酒三升，“屈莖上輪菌如象鼻，傳吸之，名為碧筩杯”。據(jù)稱酒味雜蓮氣，香冷勝于水。

　　東晉穆帝永和九年(353)三月三日，王羲之與謝安、孫統(tǒng)等四十一人，在山陰蘭亭(今浙江紹興縣西南蘭渚山上)，按民俗，修祓禊之禮。他們宴集于環(huán)曲的水渠旁，置酒杯于流水之上，酒杯停留在某人面前，當(dāng)即取飲，名為“流觴曲水”。席間每人賦詩一首，合為一集，請(qǐng)王羲之為詩集作序。序中王羲之寫道：“雖無絲竹管弦之盛，一觴一詠亦足以暢敘幽情?！绷饔x曲水，一觴一詠，難道不是在玩情調(diào)嗎?